Paris 2019
Exposition Les Grands Maîtres Naïfs.
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Louis Vivin 1861-1936 Paris, Basilique du Sacré-Cœur de Montmartre 1930 Huile sur toile Les paysages urbains de Vivin se divisent en plusieurs séries: églises, gares, portes de Paris... À chaque fois, le monument est représenté selon plusieurs points de vues contradictoires, dans une vision cubiste dans l’esprit et enfantine dans la lettre. Le souci du détail rend la scène presque irréelle : chaque pierre et chaque massif de fleurs sont soigneusement délimités, avec une netteté qui n’est pas celle de l’expérience quotidienne mais plutôt celle du rêve. Ici, le même personnage répété plusieurs fois semble gravir les marches montant au Sacré-Cœur. En résulte une étrangeté qui n’a pas échappé à Wilhelm Uhde: «le monde créé par une pareille mentalité présente tous les symptômes du réel (...) Mais derrière ces façades régulières, en apparence objectives, il y a l’incertain, le mystère, la tristesse.» Louis Vivin Le Sacré-Cœur Non daté Huile sur toile
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Séraphine Louis (Arsy, 1864 Clermont-de-l’Oise, 1942), dite Séraphine de Senlis, exerce comme employée de maison à Paris et en Picardie. Elle s’installe à Senlis et commence sans doute à peindre vers 1905. Ses natures mortes sont exposées chez ses employeurs et dans les commerces locaux. Wilhelm Uhde la remarque vers 1912 mais, forcé de quitter la France pendant les années de guerre, ne renoue avec elle qu’en 1927. Il la soutient pendant quelques années, en lui fournissant une petite rente et en l’exposant parmi les autres «primitifs modernes», mais cesse de la financer en 1932 à cause de la crise. Fragile depuis longtemps, elle s’effondre et est admise à l’asile de Clermont-de-l’Oise où elle s’éteint en 1942.
Camille Bombois (Venarey-les-Laumes, 1883 Paris, 1970) sillonne la France et exerce de nombreux métiers avant de s’installer à Paris. Il pratique la peinture dès l’adolescence, mais ne parvient à s’y consacrer exclusivement qu’à partir des années 1920. Il expose et vend ses productions à la Foire aux croûtes de Montmartre où il est remarqué par quelques critiques et marchands, et enfin Wilhelm Uhde qui l’invite aux expositions des «Peintres du Cœur Sacré» et des « Primitifs modernes». Il intègre dès lors le groupe des peintres dits naïfs et expose à plusieurs reprises dans les galeries d’Henri Bing ou Dina Vierny.
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Henri Rousseau (Laval, 1844—Paris, 1910) doit son surnom de «Douanier Rousseau» à son métier de «gabelou» à l’Octroi de Paris. Il y est chargé du contrôle des marchandises entrant dans Paris par voie terrestre ou fluviale. Autodidacte, il s’attire les moqueries des visiteurs des Salons avant de jouir d’une certaine reconnaissance de la part des peintres d’avant- garde, parmi lesquels Robert Delaunay et Pablo Picasso, pendant les toutes premières années du XXe siècle. Wilhelm Uhde est l'un des premiers à le défendre avec sérieux, en lui consacrant sa première exposition personnelle en 1908. Il devient un mythe entre les deux guerres et sa célèbre Charmeuse de serpents intègre les collections du Louvre en 1937.
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Jean Eve (Somaln,1900 Louveciennes, 1968) parcourt l'Afrique du Nord et la Syrie comme spahi avant de devenir métreur-dessinateur dans le bâtiment. Il exerce d’autres métiers en région parisienne et dans le Nord de la France avant d'obtenir un poste à l’Octroi de Paris, sur les traces d’Henri Rousseau en 1934. Il peut alors peindre le jour et travailler la nuit. Il se consacre essentiellement à la peinture de paysage, portant un regard attentif et mélancolique sur la nature, et se passionne pour la peinture de Gustave Courbet et des primitifs flamands.
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Louis Vivin (Hadol, 1861 — Paris, 1936) fait carrière comme agent des postes, où il est affecté au service ambulant. Il ne se consacre à la peinture à plein temps qu’une fois à la retraite, en 1922. Il expose à la Foire aux croûtes de Montmartre où il est remarqué par Henri Bing et Wilhelm Uhde. Il peint essentiellement a partir de reproductions, cartes postales et gravures découpées dans des magazines. Son travail se découpe en plusieurs séries, parmi lesquelles on trouve des scènes de genre, des chasses et quantité de vues des monuments de Paris.
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"Je suis venue poser une heure, je suis restée dix ans" Dîna Viemy
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